中國作家協會主管

原標題：文學陝軍專訪魯迅文學獎得主陳倉：作品是活出來的，是用皮肉熬出來的

編者按

8月25日，陜西作家鐘法權、陳倉雙獲魯迅文學獎。陳倉的獲獎散文集《月光不是光》以陜西塔爾坪為主要背景，書寫親人與土地，游子與故鄉。

“文學陝軍”特別采訪陳倉先生，分享創作的心路歷程，以饗讀者。

文學陝軍

陳倉老師您好，感謝您接受省作協“文學陝軍”融媒體中心采訪。首先祝賀您獲得了第八屆魯迅文學獎，這是您個人的榮譽，更是陜西文學的驕傲。這部以故鄉塔爾坪為背景、以山河故人為主角的散文集，問鼎中國具有最高榮譽的國家級文學獎之一——魯迅文學獎，請您談談感想。

陳倉

第八屆魯迅文學獎揭曉的時候，我的手機不在身邊，等我拿到手機，看到數百條消息，我一下子有點懵，再一看公告，知道自己獲獎了，我特別特別激動。我曾經說過，文字是我的另一條命，而且我把這條命看得比我的肉體還重要，因為我的肉體最多存活不過百年，但如果我寫出好的文字，它們一定會活得比我長。我把我的靈魂附在自己的文字上。等稍微冷靜下來，我便覺得，我能獲獎并不代表我就寫得比別人好，我就寫到了人生的頂點，可能是我寫的東西比較貼近生活，也可能是我的運氣好。這次獲獎對我而言，除了是一種鼓勵和認可以外，其實沒有太多的改變，因為我對寫作上了癮，一天不寫心里就不舒服，就像吃飯一樣，不寫就會饑餓，不寫就會空虛，不寫就會失眠。

獲獎以后，如果說有什么改變，那就是更有信心一些，更自由自在一些，更有尊嚴一些。所以，這只是我的一個新起點，我還會和過去一樣，天亮后起床上班，天黑后回家伏案疾書。有朋友提醒我，簡歷可以換新了，我明白意思是應該加上“魯迅文學獎”，我就順手多加了幾句：“種過地，放過牛，燒過炭，淘過金，吃過樹皮草根，學過四年畜牧獸醫，身懷劁豬騸牛之技，管過六十余位無冕之王……剃著光頭，卻無戒疤，未入佛門，卻一心從善。最大的生存哲學是：自己受再大委屈，也要讓別人舒服?！?/p>

我會繼續保持一個農民的本色，老老實實做人，踏踏實實寫作，像學生一樣搬個小板凳坐下來，或者是像農民一樣彎下腰低下頭。學習別人，親近大地，深入生活，向三秦大地的每一把泥巴學習，向每一棵樹、每一根草學習，向所有文朋詩友和父老鄉親學習，繼續以自己的另一條命，文字的命，文學的命，傳播家鄉的優秀文化，繼續書寫家鄉的優秀品質，為陜西的文化大繁榮大發展貢獻一點力量。

文學陝軍

還記得一個月前，向您祝賀《拯救父親》為《月光不是光》拿到了第四個大獎——《北京文學》年度作品獎。那篇文章里，天下人共同的父親感動著無數讀者。一個月后《月光不是光》就問鼎中國文學最高獎。您用作品為故鄉、村落作注，每篇作品的選取有您的哪些設計？請您介紹一下這本書。

陳倉

這次魯迅文學獎評選，我申報了兩部中篇小說《再見白素貞》《止痛藥》、一部短篇小說《桃花鋪》和兩部散文集《動物憂傷》《月光不是光》，無論從申報門類與申報數量，都顯得有些多，有“過來人”提醒，這樣會自己與自己“打架”的。很多人都以為我的小說更突出，但是最終以散文集獲獎，我覺得肯定有著獲獎的道理，我不說別的，就說那幾篇散文吧，有四篇獲過獎，大部分都被《新華文摘》《散文選刊》《讀者》轉載過，大多數人看著看著都會感同身受，都會哭，幾乎沒有不哭的讀者。因為這些散文寫的都是大移民時代，那些在鄉土與城市之間苦苦漂泊的人們是如何安放靈魂的，那些農民是如何把自己與莊稼一起一點一點地埋于泥土中的。

《月光不是光》共收錄八篇大散文，包括《我有一棵樹》《哥哥的遺產》《月光不是光》《拯救父親》《無根之病》等，寫的都是親人與土地、游子與故鄉的那些事。

《我有一棵樹》講述的是人與形形色色的樹木之間的命運糾纏，父親開始種柳樹，因為柳樹可以做椅子，后來椅子可以買到了，柳樹也就沒人栽了；當年，農村比較窮苦，大家最喜歡種漆樹，因為漆樹籽可以榨油吃，而隨著生活的好轉，村里人可以吃上菜油和豬油了，漆樹也就淡出了視野?！段矣幸豢脴洹房凇度嗣裎膶W》2018年第5期，獲第三屆三毛散文獎單篇大獎，著名評論家洪治綱撰寫的授獎辭中說：這是一篇飽含深情的抒懷之作。作者以沉郁的筆調，以樹寫人，借樹懷鄉，假樹喻史，向遙遠的記憶發出了誠摯的邀請，同時也展示了作者對于社會、歷史和人性的多維之思。樹與樹、樹與炭、樹與人、樹的死活與人的生死，在作者的筆下，構成了千絲萬縷、繁復微妙的關系。這些關系，有時是倫理的，有時是情感的，有時是社會的，有時又是宿命的。它既隱晦又豐饒，既綿密又疏空，始終浸潤了作者極為豐沛的體恤之情，讀來令人回味卻又不乏感傷。

《哥哥的遺產》講述了我與哥哥去河南靈寶金礦淘金，遭遇了一次車禍，在事故發生的緊要關頭，哥哥將我一把推開，他死了，我活了。那年，我十一二歲，哥哥二十歲，剛剛定了一門親事。哥哥的一條命換來了八百塊錢的賠償，在當時值16克金子，如今只值3克金子，為了表示對哥哥的懷念，哥哥的這筆遺產被我不計利息不計成本地一直儲存在了心里。

《拯救父親》講述父親病重期間，即使躺在病床上，即使處于昏迷狀態，仍然不停地伸手抓一抓，等他蘇醒過來后一問，才知道在死亡的邊緣徘徊，他依然惦記著自己的莊稼，想著種玉米、摘棗皮子、破柴火。父親在住院的時候，有人說，一個土農民，多活兩年沒有意義；有人算賬，父親一輩子積攢了七萬塊錢，為了看病花光了，父親的一生不就被抵消了嗎？醫生說，趕緊拉回家準備后事吧。但是，我們還是堅持了下來，因為父親活著，故鄉就是活著的，那片土地就是活著的……只要父親還活著，故鄉還活著，就能為我們這些漂泊者，排解無盡的鄉愁，找到精神的坐標，成為靈魂的歸處。

《拯救父親》刊于《北京文學》2021年第10期，獲《北京文學》2021年度優秀作品獎。當時的推薦語說：這是一次讓人震撼的拯救！拯救病危父親的過程，是于無聲處驚心動魄的過程，是兵不血刃卻撕心裂肺的過程，是醍醐灌頂直抵人心的過程，是千回百轉捫心拷問的過程，當子女們在人性與金錢、在死亡與活著之間，苦苦掙扎和永不放棄地用愛從死神手里搶回父親和父愛的時候，這平凡的孝道居然變得如此偉大和令人動容。

父親被搶救過來以后，又活了好幾年，非常不幸的是，父親于去年11月22日去世了，那天是二十四節氣的小雪。他這樣一個土生土長的農民，終于把自己的生命一點點地種進了土地，與土地融在了一起。父親在世的時候，有一位導演根據我寫的父親，專門拍了一部名為《父親》的片子，配了我的一首名為《兩個碑》的詩：

我漂泊的一生需要兩個墳墓

一個要用故鄉的黃土掩埋我的影子

一個要用他鄉的火焰焚化我的肉體

我在此立下一份遺囑，在我死后

僅剩下一把骨頭和幾朵白云的時候

請不要讓我自己和自己分開……

在那塊金色的麥地里無名的小河邊

為我的肉體與靈魂再安排一次重逢

讓它們相互擁抱一下

相互攪拌一下

這世上最弱小的一根雜草

怎么經得起凌厲的風

怎么撐得起兩個碑

我的父親去世以后，又一位朋友重新進行了剪輯，在最后配上了一首我新寫的詩《父親》：

父親用一生

為自己寫下的墓志銘

只有短短的三個字

這就是他的名字

陳先發

而我

為他寫下的更簡單

只有一個字

爹……

父親去世以后，我回故鄉的直接理由沒有了，那個小山村真正成了一個回不去的故鄉。很多評論家認為，我的文字有一股震動人心的感情力量。我一直覺得，感情也屬于思想性的范疇，文學作品如果缺少情感，肯定很難引起大家的共鳴。

文學陝軍

從寫詩開始，到寫小說和散文，最終取得了巨大成就。您能講講您的文學之路，或者說您的文學理想最初是如何樹立起來的嗎？

陳倉

我想到了小時候的一位表叔，他是看相先生，依據的是麻衣相術，他還是一個窯匠，每年正月都會挑著自己燒的盆盆罐罐來我們村串門子，然后給大家免費看相。據說，他看得非常準，誰要添丁，誰要見財，誰有災難，十有八九會得到驗證。不知道什么原因，他一直不愿意給我看相，但是實在禁不住我的糾纏，就用眼睛剜了我幾下，然后神秘地告訴我，我以后要吃文化這碗飯。我那時候還是放牛娃，十幾歲的樣子，已經輟學在家了，根本不懂文化是什么東西。而且母親已經去世，父親是個文盲，無論怎么看，我的人生和文化也是不沾邊的。過后不久，我和哥哥發生了意外，我在住院的時候，有一位護士點撥我，說你這么小，為什么不上學。

我說上學干什么??？她說上學可以考學，可以吃商品糧，可以當國家干部。我猛然醒悟了，就重新回到了學校，后來考上了學，改變了命運，但是我所學專業仍然和文化毫不相干。中學畢業的那年暑假，我沒有看過什么課外書，不知道文學為何物，不知道作家詩人為何物，更不認識任何文學愛好者，可以說，我和文學之間是一片真空，就在這種情況下，我竟然一邊放牛一邊開始寫“詩”。我也不知道為什么要寫，到底怎么寫，寫了能干什么？但是我記得非常清楚，在一個沒有用完的作業本上，每天都會寫幾句，寫的比較多的是母親。大意是，媽呀，你這么漂亮，你人這么好，應該已經當神仙了，如果你當神仙了，就趕緊來救救我。我絕對沒有夸張，我就是從這種空白的狀態開始的。

我詩歌寫得風生水起，二十來歲就獲了幾個獎，1994年在《星星》詩刊第十期欄目頭條發了組詩《人物素描》；又在第三屆中國星星詩歌大賽中獲了大獎，在第十一期刊發了參賽作品《靜物寫意》；因《人物素描》被評為“每期一星”，彩色照片發在第十二期的封三。這一年，我還在陜西丹鳳縣的小縣城工作，能三上《星星》詩刊，真有一夜成名的飄飄然，哪還有心思寫別的呀。

我離開老家安穩的日子以后，全國各地到處跑，西去、北上、南下，全部在報社和雜志社工作，當編輯，當記者，當小頭目，整天忙得和打仗一樣，不僅沒有時間寫小說，甚至連詩也沒有精力寫了，所以從2001年起，徹底和文學失去了聯系。直到2007年，上海世博會召開前夕，有關部門舉辦了一次全國詩歌大賽，我從《解放日報》看到征稿啟事以后，一邊走一邊構思，半個小時不到，就寫了一首五六十行的詩，當天就寄了出去。幾個月后，有人通知我，說我獲獎了，而且是一等獎。天啊，我高興壞了，一等獎獎金一萬塊，當時上海中心城區的房價才六七千。在頒獎典禮上，我認識了多年中第一個與文學有關的人，他就是評委會主任、著名作家趙麗宏，他說你繼續寫吧。于是，我又從空白的狀態下重新開始寫詩，寫到2012年的時候，經過層層篩選，就參加了《詩刊》主辦的第28屆青春詩會，這是被中國詩壇譽為“黃埔軍?！钡闹匾顒?。

時間到了2008年，我在城里買了一套新房子，這種激動的心情找不到人分享，于是在春節的時候，強行把父親從陜西農村接到了城里。在城里那些天，我們帶他逛大雁塔、登西安城樓、看海、洗桑拿、吃火鍋……每天回家，等父親入睡以后，我就把當天發生的事情以日記的形式記了下來。這和當初寫詩一樣，不知道為什么要寫，不知道寫的是什么，也不知道寫了能干什么，反正就是一種很原始的沖動。直到2012年，我和一位詩人聊到了這些文字，他拿過去一看，非常震驚，說可以拿去發表。但是，轉了兩圈，都被退回來了，原因是我不是名家，根本沒有辦法發表幾萬字的散文。正好，我在圖書館看到了《花城》雜志，有一個欄目叫“家族記憶”，我覺得挺合適的，就把文章起了個名字，打印了一份寄了出去。我很快接到編輯的電話，說他們要用一下。2012年年底，我接到了樣刊，打開一看，怎么沒有發在散文欄目，也不在“家族記憶”欄目，而是發在了中篇小說頭條。魔盒就此打開了，《小說選刊》頭條轉載了，《小說月報》《新華文摘》轉載了，而且被收入了好幾個年選。這么一篇非常寫實的散文，最后變成了我的“小說”成名作。我是一個能夠趁熱打鐵的人，既然大家都說寫得不錯，我也就不管是不是散文，干脆一口氣寫了好幾篇，僅僅2013年就被《小說選刊》轉載了三次，其中兩次頭條，這應該是不多見的吧？

很多人問我，你是不是認識人？我說，我不僅不認識人，而且對幾個編輯還相當陌生。有兩個編輯是非常有名的作家，他們在電話里告訴我他們是誰誰誰的時候，我遲鈍的反應讓人家非常尷尬。再后來，有人再問同樣的問題，我就說，我不僅認識，而且關系很好，他們的名字叫老天。路怎么走，走向哪里，自己并不清楚，也無法控制。能做的，就是披星戴月，把這條路走得寬一點，走得長一點，走得亮堂一點，僅此而已。

文學陝軍

您的各種文體創作從未停步，而且在各種藝術手法中切換自如。比如，您的小說用的是散文化筆調、詩人的語言；您的散文也是小說化刻寫，總能給讀者帶來文體審美的驚喜。不論是詩歌、散文、小說，都是“陳倉風格”。您是如何看待跨文體寫作的，或者說三種文體之間的關系是什么？

陳倉

我從1994年開始寫詩，很久以來我都是一個詩人，但是從2012年底開始，陰差陽錯地寫起了小說和散文，尤其小說似乎影響力更大。這些年小說家已經掩蓋了我的詩人身份和散文作者的身份，但是讀過我小說的朋友應該會發現，我的小說用的是“散文化筆調”，而且中間也有很多詩意的氣息，或者干脆就穿插了很多詩。

詩歌、散文和小說的關系，我個人的感受是，一個不會寫詩的人，或者說一個不懂詩的人，不可能寫出“史詩”，像莫言、賈平凹、張煒、阿來、畢飛宇等等，他們都有寫詩的經歷，正是有了這樣的經歷，他們的虛構或者非虛構作品，都充滿了迷人的氣息和光芒。我們想一想，如果《紅樓夢》里沒有詩，沒有“黛玉葬花”這些詩意的情節，它還能成為人們熱捧的經典名著嗎？

不是我“切換自如”，而是我的文學理論基礎很薄，或者說我是一個沒有技術的人，所以我從來沒有把各種文體嚴格區分開來，我有好幾篇散文被當成了小說，我的小說里經常會有詩或者詩意的成分，而我的詩還經常被轉化成小說。在創作的時候，我從來沒有在意，到底在寫詩、寫散文還是寫小說，我只在乎寫出靈魂深處的閃光就行，至于這種光來自于水、淚還是血，對我來說并不重要，對讀者來說也不重要，重要的是這些文字是不是真誠的，能不能打動別人，引起別人靈魂的共鳴。

如果說有差別，那就是我寫散文的時候，細節和情節都是發生過的，我是完全尊重實事的，尤其寫到自己的父親和親人，寫到他們的生死問題，如果胡編亂造的話，那是大不敬的。而寫小說的時候，我會展開一些自己的想象。不過，我的想象是有限的，想象永遠沒有生活精彩，現實生活中發生的很多事情，已經大大地超出了我們的想象。

我是一個特別熱愛生活的人，看到一根草我很高興，看到一棵大樹我很高興；下雨了我很喜歡，天晴了我很喜歡，不陰不晴我也很喜歡。沒有我不喜歡的事情，我覺得能夠活著就很精彩，這大大地彌補了我想象力不足的問題，所以我有一個體會，好的小說，好的散文，都不是寫出來的，而是活出來的，是用我們的皮肉熬出來的?！对鹿獠皇枪狻防?，好幾篇都是寫父親的，從這個角度看，這本書不是我寫的，而是父親活出來的，所以獲獎的這幾天我就特別想念我的父親。

文學陝軍

您的很多作品里，主人公都叫陳元，后來又改成了陳小元，您解釋“陳元是‘元’字輩的，‘元’既是輩分又是名字?！倍久愒?，也是“元”字輩。您曾說，希望“陳元”成為一代人的名字。結合《月光不是光》，您能談談這是什么樣的一代人嗎？這代人是少年留守者，青年離鄉者，中年“反光”者嗎？

陳倉

賈平凹老師說我是“把故鄉背在脊背上到處跑的人”。確實，我們這一代人，正值大移民時代的高峰，也是城市化進程最劇烈的階段，少年離土，青年離鄉，中年夢回，所以我們這一代人可以說是漂泊的一代，或者稱之為無根的一代?！对鹿獠皇枪狻防锸杖肓艘黄⑽碾S筆，題目叫《無根之病》，刊發在《廣西文學》2021年第2期，被評為2021年度優秀作品獎。文章里說，鄉愁是一種病，“無根”更是一種病，給“進城”的人治病的良藥是什么？是舉頭望明月嗎？是血脈傳播嗎？好像統統都不是，它只能治表，而不能治本。馬爾克斯在《百年孤獨》里有言“沒有一個親人埋在這里，就不能稱之為故鄉?！蔽覍@句話進行了延伸：“人生最幸福的就是，在哪個地方出生，在哪個地方做夢，然后再在這個地方死去，埋在這里?！边@就是我開出的藥方，不是葉落歸根式的回歸，而是要把他鄉當故鄉，好好工作，好好生活，把自己一點一點地埋在他鄉，等兒子們長大了，我們的他鄉就變成了他們的故鄉。

我的故鄉是陜西，那個村子叫塔爾坪，大部分都姓陳，整個陳氏家族，取名字都是按照輩分。我父親是“先”字輩，他叫陳先發，和安徽詩人陳先發同名。我是“元”字輩，曾用名叫陳元喜，我們村子里還有陳元明、陳元林、陳元朝、陳元亮、陳元治等等……《月光不是光》里還有一篇散文，講到了父輩們遇到了不同時代，所以經歷了不同的死法，而我們這一輩人，遇到了一個多元的時代，每一個人都有不同的活法，打工的，開公司的，入伍當兵的，當公務員的，留守在村里繼續當農民的。所以我們這些兄弟們，像一把沙子一樣，被撒了出去，被一陣風一吹，就漂到了天南海北，西安、北京、上海、南京，哪里都有，有幾個兄弟已經二十多年未見了，后輩們已經不認識我們了。

“陳元”代表我們這一代人，主人公用“陳元”命名就特別合適。但是，在具體的寫作中，“陳元”其實就是我，每次開始寫作的時候，只要運用這個名字，就特別容易進入狀態，很快就會忘記現實世界，進入另一個想象的世界。但是和運用第一人稱“我”不同，它同時具備了第三人稱的寧靜和客觀，這要看在什么情況下，有時候我就是陳元，有時候我又不是陳元，真真假假，虛虛實實，效果就出來了。不過，非常抱歉，我有一次回老家，聽說有一個兄長把名字改成了陳元，雖然我寫的明顯不是他，但是我覺得非常對不起他，所以經過思考，從前年開始，我的主人公改名“陳小元”，用“小”字輩也有世代更替的意思。

文學陝軍

回望您的道路，思考在不斷升級進化。八卷本“進城系列”，百萬字“長篇四書”，近三年您又迎來出版高峰，從“獻給我們回不去的故鄉”，到“再造一個新故鄉”，再到近幾年模糊城鄉界限，專注于人性精神“止痛”，從身份認同書寫深化到生命認同書寫。您在《拯救父親》中，有一個追問令人印象深刻，“如果去西安做手術花掉爹一輩子積攢的七萬塊，爹的一生是不是也被清零了呢？”詩化的語言里，牽絆著千絲萬縷、繁復微妙的倫理關系。這樣看來，陳倉成為陳倉，不是因為文體的階段變化，而是主題的自我生長進化。繼“進城”“扎根”之后，您的下一個關鍵詞是什么？

陳倉

我們這一代人，經過這么多年的努力，有些人已經融入到了城市，在城市娶妻生子、成家立業，自己要在城市工作，子女們要在城市接受教育，所以我們從開始的“回不去的故鄉”，演變成了“離不開的他鄉”。另外一部分人，在城市沒有找到歸宿感，還沒有真正地扎下根，或者是厭倦了喧囂浮躁的生活，決心回歸田園牧歌式的日子。我有幾個朋友就是這樣，在城市里賺了點錢，便回到了老家，抓住鄉村振興的時代機遇，準備重建一個美麗、安逸、富饒的故鄉。所以，我下一步的關鍵詞是“安家”，這個安家有兩個層面的意思，第一層面是講在城市安家，第二層面是講回故鄉安家，無論是哪一種安家，都是在尋找著靈魂的安放之處。

文學陝軍

那方便談談關于“安家”的創作計劃嗎？據我所知，您有一部長篇小說，便是關于“安家”的。您的題記是里爾克的詩：“誰此時沒有房子，就不必建造。誰此時孤獨，就永遠孤獨?！?您有關房子的故事，多出了哪些新的追問？

陳倉

第一部分“安家”，是響應中國作協的“新時代山鄉巨變”創作計劃，寫一個“美麗鄉村”系列，這個系列不是有意而為之的。目前已經寫了幾篇，繼續再寫幾篇，然后系統地修訂一下，準備編輯出版一本“山鄉巨變”的書。不過，我寫的山鄉巨變，依然關照精神層面而非物質方面的東西，主要描述陜南，也就是我的老家商洛，新時代的農村人的精神面貌。

第二部分，是我的重點，正如你所說，有一部長篇小說已經寫好了。講述農村人在城市安家和追夢的過程中，遇到了各種各樣的痛苦折磨，也獲得無窮的歡樂和幸福，難能可貴的是，無論現實變幻什么樣的顏色，他們生活的底色和愛情的純度并未改變。主人公陳小元面對金錢、美女、地位等各種誘惑，依然保持著一身正氣，主人公胥小曼遭到工作、物質、感情等各種打擊，依然保持著無比樂觀和積極向上的心態。

具體一點說，這部長篇小說以年輕人買房安家為主線，所描寫的主題看上去并非什么大事，卻正在深刻影響著一代人的命運，牽引著年輕人是否可以全身心地投入追夢人生，關系到一個家庭、一個城市、一個國家的安寧、幸福和未來。像小說里所說的一樣，房子就是瓶子，每個人都是一滴水，裝在瓶子里才會風平浪靜。尤其在這樣一個大移民時代，水不裝在瓶子里，是動蕩不安的，社會怎么可能穩定呢？房子在一定程度上也代表著家，家是我們在世界上的坐標，是人生永遠的歸處。沒有房子，何以安家？家不安，何以安魂？

這部長篇30多萬字，是目前我放得最開的一次寫作，也是我感覺最好的一次寫作，主要是貼近性和可讀性非常強，繼續保持著催人淚下的風格，以充滿詩意的故事和濃郁的都市生活氣息，塑造了一群底層年輕人敢愛敢拼、自強不息的人物形象。我認為這是一部關于年輕人安身、立命、追夢、塑魂的現實主義作品。

文學陝軍

您曾說，作為陜西作家非常自信，前有燈塔，您相信以后還有更多的火把出現同行，無論前邊的路多難、多遠。如今您也成為了燈塔，您的獲獎振奮了陜西文壇，能否談一談創作中的陜西經驗？

陳倉

獲獎以后，陜西的領導和朋友，紛紛來電來信表示祝賀，我感覺特別高興，非常親切，心里暖暖和和的。我是土生土長的陜西人，生于商洛市丹鳳縣北山，長于秀麗的秦嶺東麓，回憶過去的青春歲月，爬商山采芝，登鳳冠山賞菊，下丹江河泛舟，登西安城墻吹塤，文朋詩友們作詩唱和，和父老鄉親們一起修路、植樹，我的人生底色是在陜西打好的，我的審美是在陜西形成的，我的文學理想是在這里培育起來的，所以我對這片土地充滿了感激。

我一直以自己是陜西人而自豪，以自己是陜西作家而感到幸運，因為陜西各級領導，尤其作協的領導都對文學很重視，對作家很尊重，文學氛圍也特別的好，省作協多次為我舉辦文學活動，我非常榮幸入選了第二期“陜西百名優秀中青年作家扶持計劃”；因為陜西有柳青、路遙、陳忠實、賈平凹、陳彥等文學大樹，和眾多有追求有理想的文朋詩友；因為陜西有一個青山綠水的故鄉，和一群純樸勤勞的父老鄉親，尤其是有一個農民父親、兩個姐姐和一幫親人，他們的善良、純樸、勤勞，對土地對莊稼的熱愛，教會了我如何善待這個世界，如何去熱愛生活，熱愛土地。

陜西經濟文化建設熱火朝天，陜西歷史文化積淀深厚，陜西人心地善良，陜西作家有才氣，有吃苦受難的傳統，能寫的東西非常多，能寫出大時代氣息的也很多。所以，大家要相互鼓勁打氣，盡力成為照亮對方的燈，而不是成為別人的影子，在文學這座廟里，不成佛，亦成僧，不成家，便成仁。

文學陝軍

謝謝老師，您能否為“文學陜軍”作家群體、讀者群體送上一句寄語？

陳倉

希望我們的文學陜軍越來越強大，希望父老鄉親的生活更加幸福美滿。