訪談--中國作家網

<rt id="2q3fr"><optgroup id="2q3fr"></optgroup></rt>

訪談

馬兵：高校學者的創作要預先經歷個人學術理路的檢驗或過濾 “在某種意義上，小說之于進行文學創作的批評家而言，依然提供的是一種與評論類似的權威知識的構型。這也就可以解釋為何批評家在從事小說創作時，大多都有較為明晰的一個文學觀念上的邏輯起點，以呈現其心目中好小說的品貌和文類樣態。高校的學者作家也會有類似的現象，即他的創作有時要預先經歷個人學術理路的檢驗或過濾?！?/span>

郭冰茹：學院品格與文學審美 “我覺得理想的寫作是能夠完善我們的知識體系、提升我們的認知水平、促使我們進行深度思考的寫作。學院派作家的寫作可以在知性和智性方面作出應有的貢獻?！?/span>

葉煒：重合多種身份恰恰是創意寫作從業者的理想狀態 “就寫作環境而言，我感覺理想的寫作一定是可以自由探索的；就寫作心態來說，理想的寫作一定是發自內心的；就作品而言，理想的寫作應該是既能繼承傳統，又有現代精神，內容既有獨到之處，手法又新穎別致，精神上獨上高樓，思想上喜聞樂見?？傮w上說，是生活、知識、思想和價值觀的有機體?！?/span>

李海鵬：比起絕對化的劃分，寫作與研究要復雜生動得多 “文學創作和學術研究都并非這么截然，它們比這樣的判斷復雜、生動太多了，這也是它們極富魅力和挑戰的原因?！?/span>

蔡東：理想寫作給予我創造的隱秘快樂和心靈寧靜 “理想的寫作滋養心性也有益現實生活，她給予我創造的隱秘快樂，同時也應該讓我的心變得更安靜?！?/span>

朱婧：棲身學院的寫作仍渴望各種聲音的對話和交流 “重拾寫作就是以個人的十年之變回到變化的文學現場，自然會面對著個人寫作的自我調整，但我認為這種調整和過去的寫作不是完全沒有關系的，是所謂的‘舊我生新我’，是一條寫作的延長線?！?/span>

張怡微：不要放棄寫作，此外別無他法 “因為我很努力，所以我知道我和天賦型作家的距離，是努力無法達到的。我只能面對自己、面對現實做準備。實現可持續的寫作只有一個辦法，就是不要放棄寫作?！?/span>

房偉：學者從事創作，也要將小說“寫得好看” “好的歷史小說，必須有兩只翅膀，一只是真實性，一只是想象力。所謂‘歷史的縫隙’，就是關注大歷史下普通人生活的細節，從中窺視到長時間段歷史的豐富性和變化性，將真實性與想象性結合?！?/span>

飛氘：理想的寫作是能夠持續發生的寫作 “理想中的科幻文學就是那種看了之后讓讀者大呼‘這是只有科幻文學才能做到的’或‘科幻文學原來還可以這樣寫’的作品?！?/span>

鄭軍：他寫科幻重“科”，志在“把科學變成主流文化” “對于國內很多科幻作家來說，寫科幻是看重其中的‘幻’。而我寫科幻，是看重其中的‘科’?！?/span>

熊亮：閱讀讓我不斷有新的角度發現生活體驗生活 “讀詩歌通常能夠趕在語言發生之前，就把自己的第一印象，把自己對這個事物的真實體會，包括它內在的聯系，每個細節都挖掘出來。訓練這種能力，對繪本創作是有好處的?！?/span>

姚鄂梅：人是需要有家有室的動物 “世上發生的任何事，歸根結底，都是某個家里的孩子做出來的。從這個角度說，我們每個人的生活都算是家庭生活?！?/span>

石一楓：文學的精神就是反內卷 “我堅決反對‘成功學’，反內卷。文學的精神就得反內卷，都跟著內卷了還寫作干嘛呢？”

于堅：靈光成了碎片，但并未消逝 《密西西比河某處》中，于堅以一種在場性的寫作真誠地為此刻的美國留下文字與影像，同時也反思著文本意義上的美國。

周嘉寧：被照亮的世紀冒險與個體風景 “時代、歷史、平凡如星斗的個體，實在不應該用任何概述性的語言去總結其間的關系。這也是小說存在的理由之一吧?！?/span>

東西、傅小平：每一次寫作都像爬一座高山 “我愿意每一次寫作都像爬一座高山，既氣喘吁吁揮汗如雨又享受登高望遠的樂趣?！?/span>

滕肖瀾：每個人都在尋心而居 “寫的時候我更多想的是真實，要真實地貼切當下?！?/span>

賈平凹：我這輩子，最下功夫的是作家這個角色 “文學這場馬拉松運動，不停地在加入人，不停地在淘汰人，我就這樣一直走過來了?！?/span>

如何讀詩——袁行霈先生談中國古典詩歌的研究 就中國詩學實踐來說，詩歌既需要雕飾，又切忌雕飾過分。中國詩學追求的最高境界乃在于雕飾與自然的完美和諧。

張定浩：不過是說點人人皆知又不敢說的話 “我并不擔心爭議，寫作如果要成為一種值得信任的行為，它就要像其他任何行為一樣去承擔這種行為所導致的必要后果?！?/span>

新作談 | 何平：批評家說“不”，是一種自我要求 多年來，何平致力于“重建對話和行動的文學批評”。批評家說“不”，是一種自我要求，也是正視文學現場的復雜性和文學行動的必要性。

李音弋舟：讓故事成為事件，讓事件成為裝置 無論“故事”還是“事件”，可能都是對于平滑時光人為地“崎嶇化”，如果人真的具備了“發明”的能力，大約他是不需要額外從時光中遴選特殊材料的，每一個變動不居的瞬間，一經截取，都將成為奇跡。

殷健靈：我為什么要三次寫留守兒童？ ““留守兒童”牽動我的，不是這個話題的社會性。它不是中國的獨有現象，在國外不同時期都有不同類型的“留守兒童”。我在作品里一向關注成長中的心靈，留守兒童無疑是遭受心靈風暴的一個群體，因此也更能引起我的關注?！?/span>

新任報告文學學會會長徐劍：守望文學的文心與元氣 在徐劍看來，一個偉大的時代，需要用紀實的文體來記錄它的偉大變革與發展，這個文體就是報告文學。

新作談 | 傅真《斑馬》：希望生育、身體以及更多女性話題能被更廣泛深入地討論 創作是為了“報信”，更是為了連接，文學能讓我們更好地理解他人，也能誠實地面對自己，“我希望生育、身體以及更多關于女性的話題可以被更廣泛而深入地討論”。

程永新：小說的最高任務是呈現人的精神世界 “好的小說會提出問題，會讓每個生命有展現豐富的權利，也會讓人有一種更包容的情懷?！?/span>

黃蓓佳：我對這個世界永遠好奇 文壇耕耘50載，黃蓓佳謙虛地說，“我就是一個‘掄镢頭的人’，在文學田地里不停息地挖呀挖，一個土坑接著一個土坑，不斷地希望，又不斷地失望，五十年里周而復始?！?/span>

王安憶：文學教育，會讓作家的寫作更加持久 “但文學還是有一部分可以教，這就是技術。比方說，小說的虛構能力、框架和結構，包括語言，我至少可以讓學生知道，什么是好的語言，什么是垃圾語言?！?/span>

劉亮程：作家是時間的魔術師 這是一部真正的“時間之書”，它有著孩童般天真的史詩氣質，也有著成年人再次進入童年時間后的精密與繁盛。

限制日韩A片R级无码中文字幕

<rt id="2q3fr"><optgroup id="2q3fr"></optgroup></rt>